众所周知，乔治·卢卡斯（George Lucas）这一代电影人热爱大卫·里恩（David Lean）的作品。里恩拍摄了《桂河大桥》（Bridge on the River Kwai, 1957）和《日瓦戈医生》（Doctor Zhivago, 1965）这样的辉煌巨作，但他最杰出的作品当属《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia, 1962）。
这几部电影对《星球大战》（Star Wars）显然都有一定意义，因为扮演欧比-旺·克诺比（Obi-Wan Kenobi）的亚力克·吉尼斯（Alec Guinness）在其中各有不同程度的戏份。不过，《阿拉伯的劳伦斯》的影响似乎最为明显。在大卫·里恩拍摄这部电影之前，从未有人真正捕捉到酷热环境和无垠沙漠的压迫感，而塔图因（Tatooine）的沙丘与《阿拉伯的劳伦斯》中的沙漠战场之间的相似感也不是观众的错觉。
塔图因的场景对大卫·里恩的这部史诗借鉴颇多。卢克（Luke）和欧比-旺从高处遥望莫斯艾斯利（Mos Eisley）的远景镜头会让观众立刻想起鸟瞰亚喀巴（Aqaba）的镜头。塔斯肯（Tusken）狙击手俯视陆行艇从下方经过的镜头也是在效仿《阿拉伯的劳伦斯》中的类似镜头。
《新希望》：莫斯艾斯利远景
《阿拉伯的劳伦斯》：亚喀巴远景（注：原文为大马士革，应属笔误。）
虽然《阿拉伯的劳伦斯》是一部于细微处见真章的复杂电影，但它与《星球大战》电影在基调和主题上还是有一定的共性。在电影世界中，你会看到军人们在前线冒着牺牲的危险，与敌人奋力拼杀，政客们却在幕后扭绞着双手苦心琢磨，创造各种难题。《幽灵的威胁》（The Phantom Menace）中的帕尔帕廷（Palpatine）可以视作与《阿拉伯的劳伦斯》中由克劳德·雷恩斯（Claude Rains）饰演的德赖登（Dryden）类似的角色，二人都操纵着各方势力向中心汇集。虽然德赖登的意图稍微善良一些，但他为实现目的所采取的手段之恶毒却丝毫不逊于西斯尊主。
在电影的开头，T.E. 劳伦斯（T.E. Lawrence）（作为影坛新人的彼得·奥图尔（Peter O’Toole）将其完美塑造成了一个标志性角色）或许可以视作与R2-D2和C-3PO相对应但能力更出色的角色，至少在电影的开头是这样。他在几乎毫无方向感的情况下进入沙漠，很快便遭遇游牧民，被带到了由亚力克·吉尼斯饰演的费萨尔王子（Prince Feisal）所在之处。诚然，贾瓦人（Jawa）根本不像阿拉伯的游牧勇士，欧比-旺·克诺比（同样由亚力克·吉尼斯饰演）也只不过是个疯狂的老巫师，而非王子，但角色所走的路线很相似，虽然沿途的落脚处有所不同。
《星球大战》系列对《阿拉伯的劳伦斯》最直接的致敬或许出自《克隆人的进攻》（Attack of the Clones）。在《阿拉伯的劳伦斯》的幕间休息之前，有一场改变电影基调的戏，观众会意识到劳伦斯陷入了难以应付的局面，而那些原本似乎支持他的人其实自始至终都在操纵他。这场戏（将雷恩斯饰演的德赖登刻画得淋漓尽致）发生在英军的开罗总部，拍摄于塞维利亚的西班牙广场（Plaza de Espana）。
卢卡斯选择了同一地点作为《克隆人的进攻》中纳布（Naboo）场景的背景拍摄地，但他的致敬还要更进一步。两部电影不仅仅在同一地点拍摄，镜头设计和人物动作也相一致。在《阿拉伯的劳伦斯》中，德赖登（由雷恩斯饰演）、艾伦比将军（General Allenby）（由杰克·霍金斯（Jack Hawkins）饰演）和布赖顿上校（Colonel Brighton）（由安东尼·奎尔（Anthony Quayle）饰演）一边谈论政治，一边走向一台移动的摄影机，当时银幕右侧是一排圆柱，左侧则是建筑物。这一场景与安纳金（Anakin）和帕德梅（Padmé）刚到纳布的场景几乎完全一致（加了一点使其更像纳布的特效修饰），当时二人边走边讨论着帕德梅的政治生涯。
《克隆人的进攻》：纳布
《阿拉伯的劳伦斯》：开罗总部
帕德梅本身也可以视作T.E. 劳伦斯的对应角色。她依靠出敌不意的策略夺回了纳布，这与劳伦斯穿越沙漠攻占亚喀巴以及之后占领大马士革（Damascus）时采用的战术如出一辙。没人认为她一个出色的战士，同时藏在幕后的官僚不断破坏着她的胜利果实。
《阿拉伯的劳伦斯》是一部壮美的电影，是当之无愧的杰作。它的影响渗透到星战世界实在是一件美妙的事情。这部电影的分级为PG，片中没有任何令人极度反感的场面。最可怕的行为全都发生在银幕之外，只对观众做出了暗示。不过，这部电影相当长，你如果想要欣赏，可以考虑在幕间中断，分两个晚上看完。
原文：THE CINEMA BEHIND STAR WARS: LAWRENCE OF ARABIA | 
发表于 2016-8-2 19:42
