吉伦编剧《星球大战》，迎来义军黑暗时代

theArachne

《星球大战》正传电影如此引人共鸣的一个原因就在于，本质上那是个社会底层备受压迫的平民英雄集结同心反抗银河帝国暴政的故事。在《新的希望》和最近的《侠盗一号》中，我们看到义军同盟逐渐成型，许多成员做出了终极牺牲，让义军得以毁灭死星，取得抗击帝国的初步胜利。

自然，《新的希望》结尾的胜利最终走向了《帝国反击战》的开头，粉丝们了解到卢克·天行者（Luke Skywalker）和其它义军成员被帝国追捕，躲到了遥远冰冷的星球霍斯（Hoth）。这两部电影间隔的时间内发生了许多关键事件，漫威的《星球大战》漫画正逐渐阐明。

今年秋天，新编剧基伦·吉伦（Kieron Gillen）与画师萨尔瓦多·拉罗卡（Salvador Larocca）将合作编绘第38期，为《星球大战》漫画打开新篇章。这个长篇故事将描述英雄们前往霍斯的旅途，卢克·天行者、汉·索洛（Han Solo）和莱娅·奥加纳（Leia Organa）如何塑造了义军同盟——以及义军如何塑造了他们。


CBR：从你编剧的《达斯·维达》和《阿芙拉博士》来看，你很明显喜欢讲《星球大战》宇宙中的故事，但我觉得，要是你没打算讲与我们现在所看到的不同的故事，是不会接下这个大任务，引领漫威《星球大战》旗舰刊的。所以对于主题和讲述故事的方式，你有什么能告诉我们的？

基伦·吉伦：这刊的很大一部分讲述方式都会与我的《达斯·维达》刊相似，只是主角是《新的希望》团队，我探索第一部电影结束时的他们，以及《帝国反击战》开头的他们。然后我剥去贾森·阿龙（Jason Aaron）所做的一切，看看还剩下什么。

对于《新的希望》，他们的情况与维达完全相反。维达开始得非常低落，因为死星刚刚爆炸，他有一定责任。[笑]而他的系列以他接管《帝国反击战》开始时属于自己的舰队结束。显然这是他的兴衰史。而义军则不同，他们刚刚取得一场重大胜利。他们炸了死星，毁掉了帝国20年的辛劳，那在宣传上也是巨大的胜利。所以他们前进势头正旺。

贾森涉及到了一点。到了《帝国反击战》中，我们再见到他们时，他们被逼到了一个偏远的基地里，奔逃已经很久了。他们十分低落。在《帝国反击战》开始前，帝国早已开始反击。[笑]我们以义军同盟的崛起高调开场，然后在某一时刻就要有糟糕的悲剧发生了。

与此同时，这也是卢克、汉和稍微有点不同的莱娅的兴起。我们在《帝国反击战》中看到汉时，莱娅已经称他为天生的领导者。那意味着他在担任领导！[笑] 他名叫汉·索洛，“单独”（Solo）是关键词，但那时他已经处于某种权威地位。

在贾森的刊中，我们看到了许多关于绝地的内容。他那部分故事的基础叙事便是卢克努力提高自己的能力，成为一名绝地。卢克尽他所能做到了最好——我们在《帝国反击战》中见到了他的进步程度，所以这里我们没法让他前进太多。而我们能探索的就是卢克与义军的关系。我们可以展现他在队伍内做集结飞行中队这样的工作。

我们将看到莱娅愈发成为一位军事领袖。所以我们将让她探索自己所承担的责任。这一时期有很大一部分内容都是关于卢克决心成为绝地，但与此相对应的是莱娅，我们在《绝地归来》中意识到，她也是原力敏感者。你们在《原力觉醒》中看到了，但她并没有探索太多那方面。她的兴趣更加实际。在那部电影中，她是莱娅将军。

所以我的故事差不多是她刚刚走上这条道路的时期。处理这两个还不知道自己是兄妹的兄妹故事，我觉得很有趣。

所以我们将看到这些人如何推艰难地成长，担当起义军同盟这个大组织中属于他们的责任。

是的，以及他们如何塑造了它。那才是重点。到了《帝国反击战》时期他们已是比较重要的级别。那是怎么发生的？[笑]我写的这个故事中，对这个问题的回答大概是我最喜欢的部分了。

所以这其中的意义几乎有些莎士比亚色彩了。义军同盟必须有稳固的战术。死星这个概念太不可估量地难以置信了，所有人都：“帝国想干嘛？他们真这么做了？”所以对义军来说就是，“我们接下来做什么？”那是最大的讽刺。死星造好了，爆炸了。所以在此之后，加入他们抵抗帝国的人比以往任何时候都要多，那代表对义军来说确实是一段乐观时期。

我们会让这点更加具体，解决外交的问题。义军部队将期望结交新的盟友，所以我们将让主角团队走到这些好地方，然后就有麻烦了。

我们知道这个故事，因为我们看了《星球大战》，但对我而言，其中具体情况非常有趣。我喜欢为了这些角色，为了他们正处在和即将处在的生活创作这些重大而必要的场景。

因为我的故事比起贾森的更有军事意味，我觉得开始的最好方式就是回到《侠盗一号》——《星球大战》宇宙中更像是战争片的一部电影。所以我们会以较小范围的故事开场，将《新的希望》的角色明确地暴露在《侠盗一号》中发生的所有事下。我们将深入杰达（Jedha）毁灭后的荒地，探索帝国把那座圣城炸成一个大洞后的遗迹。那对我们所有的角色来说都是极好的。

我们要把莱娅带去一个被死星轰炸的星球。对于奥德朗（Alderaan）的幸存者，那意义重大。卢克在搜寻的是绝地的精神，他到达了一座曾经存在而只剩硝烟的圣城。这种冲击人心的震撼场景正好表达了卢克面对的问题。[笑]他要找的东西已经不再存在了。

所以这些生动、详实、主题性的内容正是你们将明确看到的。[笑]将卢克、汉、莱娅、丘巴卡（Chewbacca）和机器人们扔到一个毁灭后的荒地中是个很有趣的想法。

主角团队到达杰达后会找到什么？杰达城中有人在死星攻击中幸存了吗？

“侠盗一号”团队就幸存了，所以有其他人幸存也是很可能的了。而且，杰达城并不是这个星球唯一的定居点。星球上其它的居住地点，可以说……情况挺糟糕的吧。

帝国觉得有必要回到杰达是有原因的。他们夺走了所有的凯伯水晶（kyber crystal），现在则要去找别的东西。提示一下，最合适的描述就是新游击队运动。有些人努力想继承索·格雷拉（Saw Gerrara）的精神。

就这样，我们让卢克这样的人了解到让他有机会毁灭死星的所有背景故事。他了解了琴·厄索（Jyn Erso）和所有牺牲生命给他成为英雄机会的人们。你可以想象，那将给卢克很大的震撼。

我看《侠盗一号》的时候，我立刻就想：“我很想知道，卢克会怎样看待这一切？莱娅又会怎么想？”现在我真正可以写了。[笑]真的很有趣。

你的故事将把更多的注意集中在义军同盟上，你会充实这个组织，详述其中许多熟悉的成员吗？

绝对会的。那是乐趣的一部分。

我把第一个故事单元缩得挺小的；全是在杰达，是个关于游击队、我们的英雄和当地帝国军的故事。第二个故事单元将深入义军同盟所做的事上。所以我想详述某些将军。我现在还不想透露他们的名称，但我真的很想看看义军最高指挥部。我们来让这些人物登上舞台，探索他们的故事，同时依旧把基础放在卢克、莱娅、汉、丘仔和机器人们身上吧。

在你的《达斯·维达》中，你介绍了许多有趣的新角色。你的《星球大战》主线刊中有机会让他们中某些人出场吗？

当然！我们做《星球大战》的漫画已经有一段时间了，介绍进了许多新角色。同时，我们有了一整部新正史。因此我们能去许多不同的地方，但我特别想让舒-托伦（Shu-Toran）的特里奥斯女王（Queen Trios）再次登场。她最初出场于《达斯·维达》，在这个故事中她将以帝国平民专家的身份登场，因为舒-托伦基本上是个地狱般的世界，他们在那里创造了大革命前的法国般的社会。在那个景象如地狱般的世界中，那可是挺威严的文化了。

那意味着这些人是剥削糟糕地点的专家，所以把她带上很有道理。她也是个有趣的敌人，因为她站在帝国一边，却不是正统的帝国官员。那给了你很有趣的文化冲突。

听起来格调和类型会略有不同，但你书写的《星球大战》将经常出现更多艰辛的动作情节。

是的，但我不想让人觉得那将会是个非常阴暗的故事。没有人想看阴沉冷酷的卢克·天行者。[笑]但与此同时，《侠盗一号》和《新的希望》团队的审美在漫画中也会存在融合。可以说我们把它们两者揉在一起了。

这个故事依旧有许多冒险，许多动作戏。那是个《星球大战》宇宙中的军事故事，这是重点。

帮助你讲述这个故事的是和你合作过《达斯·维达》的画师萨尔瓦多·拉罗卡。和萨尔瓦多这个不仅了解《星球大战》，而且对科技和表演都有强烈喜好的艺术家再次合作，感觉怎么样？

感觉很棒！我们再次集结成队了。萨尔瓦多很有技巧，他很擅长肖像，也很擅长科技。他很擅长发明像《星球大战》的东西，这个技能非常惊人。他的动作也非常快，如果我们让萨尔瓦多绘画，我们就不需要有填补空缺的几期了。萨尔瓦多能独自完成一本现代船舶的书。

如果你看看最近《星球大战》和《阿芙拉博士》联动刊《尖叫堡垒》中他的画，那真的和传统的《星球大战》漫画差别挺大的，因为他基本上是在创造恐怖故事。他真的深入了角色的恐怖点里。所以这次我们真的很想表现出战争电影的美学。因为虽然我们想与贾森的故事有连续感，但我们也想有种开启了新篇章的感觉。

新的篇章将从第38期开始，基于贾森所做的一切，但时间上会有一段空隙。所以人们入坑很容易。在这里，《星球大战》正传故事和《侠盗一号》的事件融合了，一起来看吧！

最后一个问题，《星球大战》主线刊和你编剧的另一刊《阿芙拉博士》之间会有更多联系吗？

这个时期有两本书都是我编剧的，但目前我们还没有联动计划。我们已经联动了两期，而阿芙拉的计划现在已经排到了第25期。

所以真的没有位置留给完整的联动了，但更有可能的是《星球大战》会影响《阿芙拉》，《阿芙拉》也会影响《星球大战》。《星球大战》故事中会有些事情，给《阿芙拉》以重大影响。

原文：Gillen’s Star Wars Ushers in a Dark Time for the Rebellion